Сосуды для духов как называется

Флакон (от лат. flasco — «бутылка для вина») — специальная тара для хранения жидкостей, сыпучих и таблетированных веществ. Используется в парфюмерной, пищевой и фармацевтической промышленности, а также иногда для сохранения предметов религиозного культа (святой воды, лампадного масла и т. п.). В странах Азии специальные флаконы используются для сохранения нюхательного табака. История флакона неразрывно связана с историей косметики, парфюмерии и духов.

Флакон является важной частью имиджа парфюмерного изделия. Антикварные и винтажные флаконы для духов и масел — популярный предмет коллекционирования. Стоимость редких старинных флаконов от духов на аукционах доходит до нескольких десятков тысяч долларов США.

Материалы и особенности[править | править код]

Флаконы изготавливают из полимерных материалов либо стекла, горного хрусталя, а также керамики, металла, полудрагоценных камней, иногда дерева. Оформление флаконов отличается огромным разнообразием — используется окрашенный или натуральный материал, различные техники декорирования (инкрустация, чеканка, резьба по камню и стеклу, роспись, фольгирование, печать, объемные детали из стекла, металла, фарфора или пластмассы). Форма флакона также может быть любой — встречаются флаконы в форме животных, растений, предметов обихода, цветов, фигурок людей, флаконы абстрактных очертаний и т. п. Флакон может быть двойным — содержать в себе два вместилища для жидкостей или сыпучих веществ, а также являться частью либо центральной деталью подсвечника, лампы, ювелирного украшения.

Флакон всегда имеет не перфорированную крышку, препятствующую испарению жидкости — корковую пробку, притертую стеклянную крышку, стеклянный стоппер с пластиковой прокладкой-«гармошкой», крышку со встроенным спреем и помпой-«грушей». Крышка может располагаться как наверху флакона, так и сбоку или внизу. В современных флаконах для духов, туалетной воды и других косметических субстанций, изготавливаемых промышленным способом, используются винтовые крышки или крышки со встроенным спреем (флаконы-атомайзеры). Стеклянные флаконы ручной работы, изготавливаемые в технике фьюзинг, имеют стеклянные притертые крышки. Флаконы для масляных жидкостей используют винтовые крышки со встроенными пипетками или капельницами.

• Флаконы для духов с помпой и “спреем” (аэрозольным распылителем) – пульверизатором

• Флакон резного стекла

• Античный флакон в форме человеческой фигуры

• Флакон с притертой стеклянной крышкой

• Флакон с духами

• Керамический флакон, Иран

• Флакон со стеклянным стоппером с пластиковой прокладкой-гармошкой

• Флакон синего стекла с металлической винтовой крышечкой

Основные типы[править | править код]

Флаконы принято делить на три основных типа:

«Splash» — в переводе с французского означает «всплеск». Это емкости для хранения парфюмерных жидкостей с винтовой крышкой или простой стеклянной пробкой. Особенностью такого флакона является то, что он достаточно уязвим, т.к. пробка может случайно открыться.

«Spray» — флаконы, оснащенные пульверизатором (устройство для распыления жидкостей). Пульверизатор был изобретен в конце XIX века и вначале представлял из себя выведенную наружу эластичную трубку с «грушей»-помпой на конце, которая крепилась к колпачку флакона. В современном мире флаконы типа «Spray» были существенно усовершенствованы. Их принцип работы заключается в том, что флакон заполняют специальным газом под давлением, который и служит для “распыливания” жидкости после нажатия на пульверизатор.

«Roll-on» — наименее популярный тип флакона. В основе его конструкции лежит шарик, который вмонтирован в горлышко флакона. Шарик попеременно соприкасается с парфюмом внутри флакона и кожей человека, тем самым нанося парфюм на тело. Минус такого флакона в том, что духи долго не хранятся и выветриваются из-за негерметичности конструкции.

См. также[править | править код]

• Духи
• Фиал
• Бутылка

Литература[править | править код]

на русском языке

• Флаконы туалетные // Товарный словарь / И. А. Пугачёв (главный редактор). — М.: Государственное издательство торговой литературы, 1961. — Т. IX. — Стб. 64—66
• Ф. Павья. Чарующий мир духов. — Внешсигма, 1997. — 144 с. — ISBN 5-8629-19-77 (ошибоч.), ISBN 2-263-02287-2

На других языках

• Meininghaus, H., Habrich, C., Volz, T.: Duefte und edle Falcons. — Arnoldsche Verlagsanstalt, 1998. — 160 p.
• Mayer Lefkowith, C.: The Art of René Lalique, flacons and powder boxes. — Stylissimo, 2010. — 498 p.

Ссылки[править | править код]

• История флакона
• История парфюмерного флакона
• Мир флакона — история, разновидности, любопытные факты
• IPBA — Международная ассоциация коллекционеров парфюмерных флаконов (англ.)
• Музей флакона. Барселона, Испания (исп.)

Можно с уверенностью сказать, что ароматические средства и посуда для их хранения начали свой путь в цивилизации примерно в одно время. Еще в античные времена благовонные составы помещали в специальные миниатюрные емкости, сделанные из разнообразных материалов: камня, обожженной глины, рогов и костей животных.

Древний мир

Древние египтяне и жившие на территории сегодняшней Палестины ханаанеи достигли больших высот в искусстве обработки слоновой кости и рога носорога. Их творения представляли собой цилиндрические сосуды высотой от 8 до 20 сантиметров диаметром 6-10 см, но встречались емкости и совсем маленьких размеров. В начале IV тысячелетия до нашей эры на цилиндрических флаконах из кости стали вырезать украшения. До наших дней дошли трубочки-рожки, чаще всего из зубов бегемота, в которых хранили косметические вещества. В верхнем крае такого рожка просверливали пару сквозных отверстий и покрывали лоскутом кожи или ткани, а чтобы содержимое (ароматные смолы, минеральная краска) не просыпалось, затягивали шнурком. В Египте часто использовались глиняные флаконы в форме женщин с очень широкими бедрами, мешочками-грудями и схематичным изображением лица.

В археологических находках III-II тысячелетий до нашей эры обнаружены медные и каменные сосуды для хранения косметических средств, бальзамов и ароматических масел в форме скульптур животных и людей, миниатюрных амфор. С середины II тысячелетия до нашей эры в Месопотамии научились выплавлять стеклянные емкости — цилиндрические или грушевидные бутылочки вытянутой формы с узким горлышком, которые украшали зигзагами или волнообразными орнаментами с помощью стеклянных нитей другого оттенка. Способ их изготовления был предельно прост, на глиняную форму накладывалась горячая силикатная масса. На Востоке делали емкости с таким тонким горлышком, что даже при переворачивании содержимое из них проливалось лишь по каплям.

Древние греки и римляне разделяли сосуды для ароматов на лекифы (lecythes) — для текучих веществ, арибаллы (aryballes) — шаровидные приземистые баночки для аромамасел и алабастры (alabasters) — цилиндрические или грушевидные емкости для притираний и духов. Алабастры для хранения ароматов характерны также и для более поздних средиземноморских культур. Из названия легко догадаться, что первоначально они были сделаны из алебастра, а потом уже их форму позаимствовали гончары и стекольщики.

Древнеславянские племена в качестве тары для парфюмерии пользовали изделия из плотной дубленой кожи крупного рогатого и вьючного скота, обработанной особым составом. Были распространены также сосуды из камня и дерева. Женщины носили специальные подвески-украшения на висках, в которые вкладывались душистые вещества.

Средневековье

В Средние века флаконы из благородных металлов, богато украшенные драгоценными камнями и эмалями, делали и в Европе, и в Египте и на Востоке. Однако падение Римской империи, внутренние междоусобицы и набеги варваров не оставили шансов развитию парфюмерии в западном мире.

Пока Восток потихоньку благоухал, в Европе христианство объявило духи излишеством и бесполезным предметом, противоречащим истинной вере. В XI-XII веке европейцы покупали благовония у арабов. Лишь развитие торговых отношений в XII веке и Крестовые походы возродили интерес к искусству составления ароматов. В моде были надушенные воротнички из меха, подушки с травами и лепестками цветов. Изобретение жидких духов на основе спирта во второй половине XIV века повлекло за собой новую волну создания парфюмерных емкостей. В XVI веке в эпоху Ренессанса появились новые сосуды — серебряные и золотые помандеры (от фран. – pomme d`ambre), овальные или круглые «яблоки», разделенные на несколько долек, в которых «прятали» мускус, амбру, ароматические масла и смолы. Их носили на шее, в руке или крепили к поясу.

Позже в эпоху регентства помандеры трансформировались в плоские коробочки и стали называться vinaigrette: вовнутрь помещали губку, пропитанную душистыми эссенциями.

XVII-XIX века

В XVII веке в период Барокко появилось «молочное» непрозрачное стекло, ювелирная чеканка. Искусные ремесленники изготавливали из металла, золота, серебра, тонкого фарфора, опалового стекла и хрусталя флаконы для духов и нюхательных солей, кадильницы и курильницы благовоний. Инкрустировали их драгоценными камнями и перламутром, украшали эмалью. Во Франции, Австрии и Англии повсеместно стали появляться мануфактуры, специализирующиеся на выпуске парфюмерной посуды. Флаконы этого периода отличаются разнообразной геометрической формой, встречаются образцы, декорированные цветочными орнаментами, фигурками животных и различных персонажей.

Однако истинный расцвет в изготовлении парфюмерных флаконов приходится на XVIII век, когда сосуды приобрели форму животных, птиц, людей, обезьянок, букетов цветов, ангелочков, фруктов. Они богато украшались позолотой, глазурью и финифтью в чеканной серебряной или бронзовой оправе. Затем мода сместилась в сторону опаловых и непрозрачных флаконов из богемского стекла нежнейших оттенков, оформленных золотой филигранью или арабесками. На пике популярности были граненые, шлифованные или эмалированные емкости из хрусталя. Мастера-ювелиры создавали целые комплекты — несессеры, включающие в себя изящные хрустальные флакончики, серебряные воронки для переливания жидкостей, зеркало и другие аксессуары для туалета (всего до 30 штук).

Парфюмерная посуда отличалась большим разнообразием и формами. На английской фабрике Челси изготавливали фарфоровые флакончики, на острове Мурано в Венецианской лагуне выпускали узкие изогнутые бутылочки, похожие на бананы, в немецком Мейсене — фарфоровые флаконы-фигурки с лепными цветами в виде персонажей площадного театра, китайцев и даже сценок фривольного характера, на Сицилии — прямоугольные металлические емкости, инкрустированные кораллами. Думаете, парфюмерные пробники — это изобретение современного человека? Вовсе нет. В конце XVIII века алхимики и парфюмеры продавали свои ароматы в одноразовых контейнерах из обычного стекла, украшенных золотой росписью и половинками бусин. Так называемые пробники длиной от 15 до 21 см имели внутри себя крохотную каплеобразную полость, куда и наливались духи. Скорее всего, их носили в сумочке или кармане.

Очень долго флаконы не были привязаны к определенному аромату: их наполняли понравившимися духами, которые заказывали у аптекаря или парфюмера. Так продолжалось до конца XIX века: изменения касались лишь стилистики оформления бутылочек. Благодаря новым технологиям обработки металла и стекла, ремесленники научились армировать аптекарские емкости металлическими декоративными элементами в виде поясков или пасторальных сценок. В викторианской Англии возвращается популярность к флаконам специального назначения — емкостям для нюхательных солей, уксусницам, слезницам (миниатюрные сосуды для вдовьих слез), табачным пузырькам, которые просуществовали до XX века.

XX век

Американская исследовательница и парфюмерный историк Кристи Майер-Лефковис считает, что открытие больших универмагов в крупных городах Европы и Америки послужило стимулом для развития дизайна упаковки парфюмерной продукции. Только в начале XX века ведущие парфюмерные компании стали понимать, что флакон и помещенная в него композиция должны выражать единую ароматную концепцию. Так, Поль Пуаре в 1911-м выпускает ароматы с вызывающими названиями на скромных этикетках: «Её спальня», «Запрещенные фрукты». В это же время гениальный ювелир и стеклодув Рене Лалик создает новые стандарты оформления парфюмерной посуды. Он проектирует этикетки, придумывает всевозможные стеклянные и хрустальные флаконы, сочетающие в себе стили ар-нуво и ар-деко. Его работы напоминают драгоценные скульптуры: активно используется цветной материал, рельефные изображения человеческих фигур, насекомых, растений.

В начале 1920-х годов стиль ар-нуво окончательно был потеснен стилем ар-деко, более строгим и без мистического флера. Огромное количество красивейших флаконов в 1920-1930-х годах разработали дизайнеры старейшей стекольной фабрики Baccarat. При проектировании емкостей для люксовой парфюмерии часто использовали приемы авангарда: резкие, угловатые формы кубизма, геометрическая абстракция и функционалистская архитектура нашли отражение в парфюмерной упаковке того периода. В послевоенные годы происходит демократизация духов, а дорогие материалы для изготовления флаконов сменяются обычным стеклом, пластиком. В 1960-1970-х годах многие парфюмерные бренды поглощаются крупными холдинговыми компаниями, которые озабочены лишь увеличением продаж массовой продукции и оптимизацией производства. Как и следовало ожидать, выпуск эксклюзивных флаконов значительно сократился, но уже в 1980-х он снова начал возрождаться, благодаря усилиям коллекционеров раритетной парфюмерной посуды.

И сегодня еще можно встретить парфюмерные бренды, занимающиеся созданием и выпуском оригинальных флаконов, например, Thierry Mugler Angel, Ralph Lauren Love, Sonia Rykiel Rykiel Rose Eau de Parfum и другие.

SpellSmell